李清照一剪梅扩写

　　《一剪梅》是宋代女词人李清照的作品。此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着词人不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。以下是小编收集的扩写相关内容，欢迎查看！

　　李清照一剪梅扩写

　　皓月处圆，晚霞尽散;藕香未谢，兰韵已残。分明月色如晴昼。初秋就是这样的天气，未至深夜，已凉透衣袖。

　　洁净如玉的竹席，映着浅浅的月光，微微泛着凉意。算了，这屋子里凄凉冷清，不如出去乘月光游玩一番。易安起身，来至庭院前。天街夜色凉如水。这般大好月色，却无人与我共赏。冷风乍露，微微吹动盈盈白衣。行至湖边，深蓝的湖水正如明诚那深邃的眸子，映着月光的地方是，是湖心。

　　凭栏半日独无言，依旧神情似当年。踱到那日水榭边，景依人不再。湖边泊着一只小船，望着小舟，易安心里一阵酸楚：昔日与明诚同乘一只小船，荡舟湖中，即兴赋诗，是何等惬意。而如今，只有冷月清露相伴，怎叫我高兴的起来?

　　谴开了身旁的丫鬟,易安轻轻地提起素白锦缎的裙子踏入舟中,自秋来,残绿愁红,天涯日断。舟中横着一支浆，用力一划，小舟离开岸边向湖心悠悠漂去。远远的，一曲清歌传来。“凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。”易安默默地想，“估计那位姐妹也是在思念远行的丈夫吧?奈何绵绵，此恨难休。”

　　小楼新月，寂寞的残蝉仍鸣，远处一些灯火闪烁不定。白衣迎风，花枝欲老。天上传来几声雁鸣。自古鸿雁传书，可是，明诚，好久没有你的消息了，你的书信有没有托飞雁传来呢?一重山，两重山，山远天高烟水寒;菊花开，菊花残，塞雁高飞人不还。

　　兀自飘零，流水潺潺，易安把手伸进湖中一探，水凉得让人不由得震颤一下。远望去，城墙衰败，古柳静默，只有一轮满月，静静地照着一切。唉，流水落花无问处，只有飞云，冉冉来复去。不知不觉间，易安的泪水已经打湿了罗衫。明诚，同样的月光照耀下，你的人在哪里，又在想些什么呢?

　　月寒秋竹冷，风切寒窗声。“没关系，明诚要不了多久就会回来的。我们发誓要不弃不离的。”易安只能这样安慰自己，紧皱的眉头舒展开了一点儿。“可是... ...他究竟什么时候会回来呢?”不由地，心中又开始了惆怅。

　　易安蓦然闭上双眼，转烛一梦终归尽，欲寻陈迹叹人非，明诚，你听见了吗?月夜舟中不眠人，晚风轻拂，对月感伤。

　　创作背景

　　此词是李清照前期的作品，当作于婚后不久。题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”而现代词学家王仲闻编著的《李清照集校注》卷一提出了不同意见：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。此则所云，显非事实。而李清照之父称为李翁，一似不知其名者，尤见芜陋。《琅嬛记》乃伪书，不足据。”

　　根据李清照带有自传性的《金石录后序》所言，宋徽宗建中靖国元年（1101年）李清照嫁与赵明诚，婚后伉俪之情甚笃，有共同的兴趣爱好。而后其父李格非在党争中蒙冤，李清照亦受到株连，被迫还乡，与丈夫时有别离。这不免勾起她的许多思念之情，写下了多首词篇，这首《一剪梅》是其中的代表作。

　　名家点评

　　明代杨慎批点杨金本《草堂诗馀》卷三：“离情欲泪。读此始知高则诚、关汉卿诸人，又是效颦。”

　　明代王世贞《弇州山人词评》：“李易安‘此情无计可消除，方下眉头，又上心头。’可谓憔悴支离矣。”

　　明代吴从先《草堂诗馀隽》卷五眉批：“多情不随雁字去，空教一种上眉头。”评语：“惟锦书、雁字，不得将情传去，所以一种相思，眉头心头，在在难消。”

　　明代沈际飞《草堂诗馀正集》卷二：“时本落‘西’字，作七字句，非调。是元人乐府妙句。关、郑、白、马诸君，固效颦耳。”

　　明代李廷机《草堂诗馀评林》卷二：“此词颇尽离别之情，语意超逸，令人醒目。”

　　明代茅暎《词的》卷三：“香弱脆溜，自是正宗。”

　　明代张丑《清河书画舫》申集引《才妇录》：“易安词稿一纸，乃清秘阁故物也。笔势清真可爱。此词《漱玉集》中亦载，所谓离别曲者耶？卷尾略无题识，仅有点定两字耳。录具于左：‘（词略，唯“月满西楼”，作“月满楼”）’。右调《一剪梅》。”

　　明代徐士俊《古今词统》卷十：“‘楼’字上不必增‘西’字。刘伯温‘雁短人遥可奈何’亦七字句，仿此。”

　　清代王士禛《花草蒙拾》：“俞仲茅小词云：‘轮到相思没处辞，眉间露一丝。’视易安‘才下眉头，却上心头’，可谓此儿善盗。然易安亦从范希文‘都来此事，眉间心上，无计相回避’语脱胎，李特工耳。”

　　清代沈雄《古今词话·词辨》卷上：“周永年曰：《一剪梅》唯易安作为善。刘后村换头亦用平字，于调未叶。若‘云中谁寄锦书来’，与‘此情无计可消除’，‘来’字、‘除’字，不必用韵，似俱出韵。但‘雁字回时月满楼’，‘楼’字上失一‘西’字。刘青田‘雁短人遥可奈何’，‘楼’上似不必增‘西’字。今南曲只以前段作引子，词家复就单调，别名‘剪半’。将法曲之被管弦者，渐不可究诘矣。”

　　清代万树《词律》卷九：“‘月满楼’，或作‘月满西楼’。不知此调与他词异。如‘裳’‘思’‘来’‘除’等字，皆不用韵，原与四段排比者不同。‘雁字’句七字，自是古调。何必强其入俗，而添一‘西’字以凑八字乎？人若欲填排偶之句，自有别体在也。”

　　清代张宗橚《词林纪事》卷十九：“此《一剪梅》，变体也。前段第五句原本无“西”字，后人所增。旧谱谓脱去一字者，非。又按：《汲古阁宋词》，此阕载入《惜香乐府》，恐误。”

　　清代梁绍壬《两般秋雨庵随笔》卷三：“易安《一剪梅》词起句‘红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不识人间烟火气象，其实寻常不经意语也。”

　　清代陈廷焯《云韶集》卷十：“起七字秀绝，真不食人间烟火者。梁绍壬谓：只起七字已是他人不能到。结更凄绝。”《白雨斋词话》卷二：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝，真不食人间烟火者。”

　　清代况周颐《〈漱玉词〉笺》：“玉梅词隐云，易安精研宫律，所以何至出韵。周美成倚声传家，为南北宋关键，其《一剪梅》第四句均不用韵，讵皆出韵耶？窃谓《一剪梅》调当以第四句不用韵一体为最早，晚近作者，好为靡靡之音，徒事和畅，乃添入此叶耳。”